Die Bezugnahme auf die Größen modernistischer Architektur und auf die Formensprache der Minimal Art sind der Ausgangspunkt für die künstlerische Arbeit von Werner Feiersinger. Gerade ihre Brüche und Widersprüche inspirieren den Bildhauer und Fotografen. Als Vorlage für seine Arbeiten verwendet Feiersinger häufig Gebrauchsgegenstände des Alltags, deren eindeutige Erkennbarkeit verändert wird. Aus dieser Offenheit ergeben sich neue Interpretationen: Objekte, die eine Funktion vorgeben, erweisen sich dann oftmals als frei von einem konkreten Sinnzusammenhang.
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Asta Gröting schafft raumgreifende Skulpturen oder skurrile Objekte von außergewöhnlicher Form- und Materialästhetik. Ihre Plastiken setzen sich mit existentiellen Themen wie der organischen Körperlichkeit oder geometrischen Grundformen auseinander. Durch die Verwendung organischer Motive bricht sie die Statik von Skulptur auf und schafft einen Widerspruch zwischen Prozess und Stillstand. Diesen Dualismus verfolgend, bedient sich Asta Gröting seit 1993 auch der künstlerischen Ausdrucksmöglichkeiten des Films und lässt in ihren Videos die Protagonisten zu »bewegten Skulpturen« werden.
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Jakob Koldings Arbeiten beschäftigen sich mit urbanem Leben und der Gestaltung des urbanen Raums. In präzisen schwarzweißen Collagen problematisiert er die Unvereinbarkeit zwischen Lebensform und Gestaltung sowie die Frage, wie sehr sich dies im gesellschaftlichen Miteinander niederschlägt. Ein besonderes Anliegen sind ihm dabei die sozialen Auswirkungen moderntrister Vorstadtarchitektur auf die Jugendkultur.
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Die vielleicht direkteste Form des künstlerischen Protokollierens – die Zeichnung - steht im Mittelpunkt von Peter Pommerers Werk. Seine Motive kommen aus seiner Phantasie und breiten sich über verschiedene Bildträger ohne Zentrum oder narrativen Faden aus. So entstanden in den letzten Jahren neben Arbeiten auf Papier auch große Wandzeichnungen sowie bezeichnete Objekte. Pommerer verwendet Bezüge aus allen Bereichen der Wirklichkeit, setzt sie mit seinem eigenen Verständnis von Welt zusammen und lässt auf diese Weise märchenhafte Mikrokosmen entstehen. Dabei spielt das Ornament eine besondere Rolle – als neu zu gebrauchende Bildform und als ambivalente Kunst-Figur.
Die Komposition von „Mädchen mit Schnabelschuhen“ basiert auf feststehenden Bildmotiven, wobei die ornamentalen Elemente in jeder Zeichnung unterschiedlich ausgeführt sind. Somit erhält jede Zeichnung den Charakter eines Unikats.
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