Július Koller

24.01.–24.02.2007

Július Koller
Univerzálno-Kultúrna Futurologická Operácia (JK), 1970
SW-Fotografie
23,6 x 17,14 cm

Július Koller
Masovo-komunikačná kultúrna situácia 1-4 (U.F.O.), 1987
Fotografie, 4-teilig

Július Koller
G-Astronómia , 1974
Filzstift auf Postkarte

Július Koller
Universelles Futurologisches Fragezeichen, 1978
Fotografie

Július Koller
Spiele 1,2 (Antihappening), 1967
Fotografie, 2-teilig

Július Koller
Subjektobjekt, 1968
Globus, Latex

Július Koller
Pokr(a)covania a,b (U.F.O.), 1983
Fotografie, 2-teilig

Július Koller
Kontakt Antihappening, 1969
SW-Fotografie
49 x 73 cm

Július Koller
Backhand Forehand Ová Kultúrna Situácia B. (U.F.O.), 1990
Sprühfarbe, Latex auf synthetischem Gewebe

Július Koller
Otáznik (Anti-Happening), 1969
SW Fotografie
48 x 49 cm

Július Koller
Kontakt a (Antihappening), 1969
Fotografie
29.7 x 21.1

Július Koller
Kultúrna situácia (U.F.O.), 1991/2007
Ready-made Installation

Július Koller
Fliegende kulturelle Situation (U.F.O.), 1983
Fotografie

Július Koller
Univerzálny Fyzkultúrny Obraz, 1979
Filzstift auf Postkarte

Július Koller
Archäologische kulturelle Situation 1-4 (U.F.O.), 1983
Fotografie, 4-teilig

Július Koller
Ausstellungsansicht Galerie Martin Janda , 2007

Július Koller
Ausstellungsansicht Galerie Martin Janda , 2007

Július Koller
Ausstellungsansicht Galerie Martin Janda , 2007

Július Koller
Ausstellungsansicht Galerie Martin Janda , 2007

“Für mich sind meine Wohnung und die gesamte Umwelt das Atelier. Die Transformation der gewöhnlichen Lebenssituationen in ‚Kulturelle Situationen’ interessiert mich. Diese werden von mir als Individuum in einer nicht-ateliermäßigen Arbeitsweise durch subjektive Interventionen in objektive Realität verwandelt.“ (Július Koller) 

Die Galerie Martin Janda zeigt von 23. Jänner bis 24. Februar 2007 Fotografien, Installationen und Malereien von Július Koller.

“A singular figure, Koller developed highly sophisticated (and often uncannily funny) conceptual tools to maintain independence in Communist Czechoslovakia, where cultural production was divided into institutional and so-called free art, i.e., the public sphere of official Socialist Realism and the private spaces of, as Koller once named it, a ‘subjective objectivity system’. Throughout postwar Slovakian history, marked until 1989 by political and cultural outlines drawn in Moscow and then (after a time of euphoria) by the sobering reality checks of the ‘free market’, he continued to explore this ‘system’. Always interested in gestures of universalism from a position of both voluntary and forced marginality, Koller has now become recognized internationally as the exceptional outsider he is.” (Tom Holert, Artforum)